Copy
Uudiskiri ilmub igal esmaspäeval.
KAASAEGSE KUNSTI
UUDISKIRI
◔ 5. märts 2018
INTERVJUU
Marika Agu ja Kaarin Kivirähk
Märtsi uudiskirjades ilmuvad intervjuud naiskunstnike ja -kuraatoriga, mis on osa KKEKi panusest naiste ajalookuu rahvusvahelisse kampaaniasse #5WomenArtists (#5naiskunstnikku).

Ingrid Allik (1958) on keraamik ja pikaaegne Eesti Kunstiakadeemia õppejõud ning jaapanipärase rakukeraamika esimesi tutvustajaid Eestis. Tema töökoda-ateljee Nõmmel, mida ta jagab teiste hulgas oma kunagise õpilase kunstnik Kris Lemsaluga, on Eesti keraamikahuviliste jaoks üks tuntumaid ja armastatumaid töötegemispaiku. Praegu valmistub Ingrid Allik sügiseseks näituseks EKKMis, kus tema teoseid näidatakse koos Laura Põllu ja USA kunstniku Dre Brittoniga.

Ingrid, kust tuli sul mõte õppida keraamikat ja kuidas sai sinust kunstnik?
Kui ma päris ausalt räägin, siis oli see üks suur juhus. Kunstihuvi sai alguse sellest, et käisin lapsepõlvest peale pioneeride palees joonistamas. Ükskord pärast suvevaheaega läksime sõbrannaga uuesti, aga joonistusklassi kõrval asunud garderoobis polnud värv veel pärast suvist remonti ära kuivanud ja öeldi, et viige asjad üles skulptuuriklassi ukse juurde. Me siis viisime ja kuna uks oli paokil, vaatasime, mis seal tehakse. Meid märkas kohe sealne õpetaja Kalju Reitel, kes arvas, et oleme uued õpilased. Ütlesime muidugi, et me pole mingid skulptuuriõpilased – me oleme alt –, aga kujutad sa ette, sinna alla me enam ei läinudki ja hakkasime hoopis skulptuuri tegema. Eks seal oli ka savi ja üleüldse kolmemõõtmelised objektid, mis oli hea vaheldus. Olin ju joonistamas käinud juba kaheksa aastat ja õpetajagi ütles, et ta ei osanud enam midagi minuga teha.
 
Kas sealt oligi juba loogiline tee ERKIsse keraamika erialale?
Kõik juba eeldasid, et lähen ERKIsse, aga ma ise polnud üldse nii kindel, et just keraamikasse lähen. Variant oli graafika, kuid seal oli suur konkurss. Mõtlesin natuke ka moekunsti peale, kuna nagu ikka tüdrukutele, meeldis mullegi ilusaid riideid joonistada. Või mis, mul oli mõtteid ka funktsionaalsete riiete disainiks, kuidas näiteks varrukaid ja taskuid ümber teha. Muide, koolis tegime käsikirjalist ajalehte ja mina toimetasin moenurka. Üks variant oli veel tekstiilikunst, sest vanaema tegeles kodus kombekohaselt näputööga ja ka koolis õppisime palju käsitööd. Isegi kui juba keraamikat õppisin, polnud ma kindel, et jään selle ala peale. Näiteks tõmbas mind vaateakende kujundamine – pisikese omamaailma tekitamine väiksesse ruumi. Aga kui kooli ära lõpetasin, olid mõtted juba muutunud ja toona ka suunati kohustuslikult. Kuna olin selleks ajaks juba abielus ja laps hakkas sündima, oli vaja elukohta ja nii lasime end suunata Siimustisse, kus elasime perega kuus aastat.
 
Asusidki kohe pärast lõpetamist 1981. aastal Tallinna Ehituskeraamika Tehase Siimusti tsehhi tööle kunstnik-dekoreerijana. Mida sa sellest ajast mäletad? Kas mõni sinu kujundatud keraamiline seeria läks ka masstootmisesse?
Minu ülesanne oli uue toodangu kujundamine, praeguses mõttes olin disainer. Sel ajal töötas seal üks kunstnik veel peale minu, mis oli Siimusti-suguses kohas üsna harukordne, sest üldiselt ei tahetud ju maale tööle minna. Tema oli ametlikult kunstnik, minu ametinimetus oli kunstnik-dekoraator. Tehas oli Tallinna tehase alluvuses ja Tallinnas tehti rohkem suveniire, Siimusti tegi aga kõiki tarbenõusid, kohviserviisidest vaasideni. Mingi autorimoment oli ka, kuigi ma ei saanudki sellest lõpuni aru. Tean, et esimese kahe tassi eest sain korraliku summa autoritasu. Mõtlesin, et väga kihvt, hakkangi aina rohkem asju tegema, aga pärast ma enam kunagi sellist tasu muidugi ei saanud. Neli korda aastas oli Tallinna tehases kunstinõukogu, kuhu kuulusid tehase direktor, peakunstnik, tehnoloog, kaubanduse esindaja, aga ka näiteks keraamikaosakonna juhataja Leo Rohlin ja sisearhitekt Vello Asi, kes vaatasid prototüübid, kavandid ja toodangu üle ja arutasid siis, et kas värv või kuju sobib jne. Tegelikult polnud asjadest lahtisaamisega mingit probleemi. Kaubapuudus oli nii suur, et kõik osteti ära.
 
Kuskil kümme aastat tagasi nägin Soomes Porvoos ühes väikeses poes oma Siimustis tehtud kannusid müügil. Tundsin kohe toodangu ära, aga need olid nimetatud Skandinaavia disainiks. Uurisin müüja käest, kes ütles, et need on vanad Arabia vormid. Ütlesin, et mis te räägite, need ei saa kuidagi Arabia vormid olla. Kusjuures kallis oli ka! Varsti Siimustist helistati, et kas te polegi siis rõõmus, et teie asju müüakse Soomes, mis siis, et vale nime all.
Oled üks jaapanipärase rakukeraamika tehnoloogia eksperte Eestis – 2010. aastal andsid välja käsiraamatu paljud aastate vältel kogutud teadmistest ja kogemustest. Kuidas raku juurde jõudsid?
Kui olime esimesel kursusel, siis sattusime Dagmar Kotli kursusele ikebanat õppima, mida kokkuvõttes õppisimegi kokku viie kursuse jagu. Ta tutvustas meile samal ajal ka jaapani kultuuri ja lõpuks kirjutasime haikusid ja rääkisime arhitektuurist, kirjandusest. 1987. aastal oli mul esimene workshop väljaspool ehk Lätis Dzintaris oli üleliiduline kunstiresidentuuri keskus. Seal käis igasugu kunstnikke igalt poolt, see polnud ainult keraamikakeskne. Enne mind oli resideerunud üks ameeriklane, Paul Soldner, kes ehitas väikese rakuahju ja meie grupis oli omakorda keegi, kes oli eelmises vahetuses käinud ning kes ütles, et proovime õige järgi. Raku oli nii põnev ja nii lihtne korraga! Mind lummas tunne, et oled seda tehes kogu protsessiga üks. Savi on materjal, milles oled küll kätega sees, kuid harilikult teed töö ära ja annad põletusse ning siis juhtub asju, mida sa üldse ei tea ja mille üle puudub kontroll. Rakus saad ahju sisse vaadata ja reguleerida, mul tekkis tol hetkel täitsa selline tunne, nagu oleks üldse esimest korda keraamikaga tegelenud!
Nii ma siis läksin koju ja rääkisin mehele ära, et seda tahaks proovida. Eks algul läks palju metsa ka ja oli paras leiutamine. 1990ndatel käisin veel raku workshop’il Taanis, seal sai näha, kuidas õppinud inimesed rakut teevad ja sain aru, et üldiselt olime oma katse-eksitusmeetodiga täitsa õigel teel. 2004. aastal tegin rakust magistritöö ja hea kolleeg Leo Rohlin ütles, et sellest võiks ka raamatuna asja saada.
 
Oled pikka aega õpetanud keraamikat Eesti Kunstiakadeemias ja olnud paljude praeguste kunstnike õpetaja. Mis pilguga sa vaatad näiteks oma endiste õpilaste Kris Lemsalu ja Laura Põllu loomingut, kes tegutsevad visuaalkunsti väljal?
Ma olen uhke kõigi oma õpilaste üle! Kris ja Laura on muidugi ekstratublid, et on murdnud end läbi nähtamatust keraamikukestast. Meie kunstiajaloos pole kunagi võetud rakenduskunsti visuaalkunstiga võrdsena ja on polemiseeritud rakenduskunsti ja vabade kunstide vahe teemal. Ma ei taipa, kuidas see, mis materjalist ese on tehtud, määrab tema kuulumise tarbelise või kunstilise alla. Muidugi Kris, kes on alati kursis välismaal toimuvaga, rääkis juba ammu, et usu mind, keraamika on Euroopas kõige popim meedium üldse ja see hakkab kohe ka meile jõudma. Nüüd ta siis on jõudnud, kas või Krisi enda teoste kaudu. Aga koolis käib praeguseni võitlus, kas ikka on vabaloominguga tegelevat keraamikaosakonda vaja. Nüüd õnneks saime 3D-printeri ja kõik ütlevad, et oleme vinged.

Naiskunstnike puhul on üheks küsimuseks, mis ikka ja jälle esile kerkib, lapsed. Kas naine saab üldse olla kunstnik, kui tal on lapsed või takistavad lapsed teda kunstnik olemisel? Sul on kolm last, nii et kuidas sina seda kommenteerid?
Siin on kolm varianti: võib-olla pole ma olnud siis parim ema, võib-olla on mul olnud väga hea mees või siis võib-olla pole ma päris õige kunstnik. Aeg on kõigile üks, tuleb seda jagada ja valikuid teha, millestki loobuda. Lapsed on muuseas olnud mulle tohutu inspiratsiooniallikas, nad ainult ei võta, vaid ka annavad. Samamoodi õpilased EKAs. Lugesin just ajalehest olümpiaga seoses, et profi- ja amatöörsportlase vahe on see, et amatöörid teevad sporti oma põhitöö kõrvalt ja profid saavad selle eest tasu. Mõtlesin, et olen vist amatöörkunstnik, kuna ma olen õppejõud, aga suurema osa loomingust teen ma ikka nädalavahetustel või suveajast. Öö ja päev läbi tööd teha ma muude kohustuste kõrvalt ei jõua, seetõttu olen igal aastal käinud mõnes residentuuris või kusagil eemal, kus saan töötada ja keskenduda ainult kunstile.
Kuidas erineb keraamikavaldkond tänapäeval võrreldes selle ajaga, kui sa alustasid?
Ma ei ütleks, et inimeste mõtted oleks väga palju muutunud, kuid kindlasti on muutunud võimaluste rohkus. Mäletan, kuidas 1980ndatel oli mingist tarbekunstinäitusest artikkel, kus kriitik ütles, et võttes arvesse, et kõigi näitusel olevate keraamikute tööd on tehtud ühest savist ja vaid seitsme glasuuriga, siis on küll hämmastav, millega nad hakkama on saanud. Pidid olema väga leidlik, et ühest materjalist nii palju töid saada. Teisest küljest muidugi tundusidki kõik tööd näitusel vast üsna ühesugused, sest glasuurid olid kõik samad. Oli Eesti punane savi ja oli Ukraina valge savi, mida sai kõrgel kuumusel põletada. Mäletan, et kui piirid läksid lahti ja mees hakkas savisid ja glasuure maale tooma, proovisin ma oma paar aastat kõike järele: mõelda, et punane ja kollane võib olla ka kõrgel kuumusel põletatav, valge võib olla madalal, olemas on hall, kollane, must savi. Portselanimassi nõukogude ajal Eestis polnud me peaaegu katsuda saanudki. Teine asi on muidugi praegused võimalused maailma näha. Nõukogude aja lõpul käis Moskva komisjon pärast sedasama Läti residentuuri töid välja noppimas, mida saata Faenza konkursile. Nüüd on aga nii, et saada oma asju nii palju, kui vähegi tasusid maksta suudad.

Mõned Eesti keraamikud, näiteks Annika Teder ja Anne Türn saavad välismaistel konkurssidel kõrgeid kohti, nende tööd on väga heal tasemel, aga kahjuks sellest laiemas avalikkuses ei teata. Keraamikast ei kirjutata kuigi palju, sest pole oskajaid kirjutajaid. Mäletan, et käisin üritusel, kus meie keraamikud, kes töötasid Hiinas maailma keraamikamuuseumi Eesti ekspositsiooni jaoks, näitasid sellest suurejoonelisest ettevõtmisest slaide. Koju jõudes tuli telekast hoopis pikk film armsast keraamikaharrastajast ja tema tütrest, samas Eesti professionaalsete rahvusvaheliste keraamikute maailmatasemel tegevustest polnud isegi mitte uudislõiku. Eks me ise peaksime end rohkem reklaamima.
 
Kas on midagi, mis sinu töös ja loomingus on alati samaks jäänud?
Ma olen täielik proovija – üks mu Jaapani sõbranna ütles, et sa ainult proovidki! Võib-olla on see seotud ka õpetamisega, pead olema alati kursis, kui keegi tahab midagi uut teha, ja ise õpilastega katsetama. Olen vist püsimatu. Laialt öeldes on elu ise ideede pakkuja. Näiteks sellesama rakukeraamikaraamatu kaanel on minu töö “Kevade tuletorn”. Olime Lätis sümpoosionil, mille teema oli “Tuletorn”. No mul polnud mitte ühtegi ideed, nii igav teema, mis sa ikka neid torne teed. Siis aga nägin põldu, mis oli lume all ja sealt olid välja sulanud mutimullahunnikud ja ma vaatasingi, et tuletorne on ju terve põld täis! Kompostihunnikuski on ju tegelikult sees terve elu ringkäigu essents ja filosoofia. Võib-olla on see ka ikebanaõpingutest tulnud, et mind on inspireerinud elu ringkäik ja lõpmatu igavene elu – pärast talve tuleb jälle kevad. Üks rakukeraamika õppetunde, mida võib ka üldse elusse edasi kanda on see, et planeeri palju tahad, elu teeb ikka oma korrektuure. Kui keraamikul on väga täpne ja detailne mõte sellest, mida ta saada tahab, siis tõenäoliselt ei jääda rahule, kuna põletusahjus võib väga palju muutuda olenevalt savi, glasuuri või ahju tüüpidest, põletamise temperatuuri nüanssidest, välistemperatuurist. Kunagi juhtus mul näiteks ühe suure taldrikuga nii, et kasutasin glasuuri, mis muidu peaks tulema sinakasroheline või türkiis, kuid minul tuli taldrik täiesti härjaverepunane. Ma olin nii pettunud, kuna olin planeerinud muud värvi ja ma ei suutnud punast aktsepteerida. Ükskord aga vaatasin, et pole sel punasel viga midagi ja võib-olla ei saa ma enam kunagi sellist värvi kätte. Tuleb olla ise avatud sellele, mis ahjust kätte saad.
ÄRA MAGA MAHA
 
Täna, 05.03
EKA moetudengid esitlevad esmaspäeval kell 17.15 osakonnas riideid ja katsetusi, mis valmisid õppereisil Hong Kongi. Koos Hong Kongi polütehnilise ülikooli moetudengitega töötati uute vormide ja materjalidega. Esmaspäeval saab näha, kuidas koostöö kulges ja millised põnevad asjad valmisid.
 
Reedel, 09.03
Reedel tähistab Eesti Kunstiakadeemia kunstiteaduse instituut 25 tegevusaasta juubelit seminari ja peoga. Seminaril “25 aastat kunstiteaduse õpetamist Eesti Kunstiakadeemias. Kuhu edasi?” võtavad sõna instituudi juhatajad, Krista Kodres, Linda Kaljundi ja KTI vilistlased.

Reedel ja laupäeval, 09. - 10.03
Nädalavahetusel kutsub ARSi maja filmifestivalile AFF 2018. Näha saab enam kui kolmekümne Eesti kaasaegse kunstniku video- ja filmiloomingut, Soome interdistsiplinaarse kunstnike-ühenduse MUU videoloomingu sarja „The Performance Voyage 7“ ja EKA fotokunsti tudengite teoseid.
 
NÄITUS
 
Elis Saareväli avas Haapsalus näituse
Laupäeval avati Haapsalu Linnagaleriis Elis Saareväli näitus “Läbi lillede”. Näha saab teoseid isikunäituselt “Hilja juba” Draakoni galeriis ja Artishoki biennaalil eksponeeritud teost “Küllaltki hästi”. Kunstnik räägib nende kaudu, mis jääb küsimuse “Ehk jõuab veel?” ja tõdemuse “Ah, hilja juba!” vahele. Tolm, plekid ja augud on meiega, kui kõik oluline paratamatult mööda kihutab. Näitus jääb avatuks kuni 01.04.
 
*Vaata veel*
 
Ella Bertilssoni ja Ulla Juske näitus  "11,9 kilomeetrit kesklinnast looduses"
Hobusepea galeriis kuni 19.03
Kristen Rästase näitus "Piirides"
Pärnu Linnagalerii Kunstnike Majas kuni 24.03
Paco Ulmani isikunäitus "Heitmaa"
Eesti Arhitektuurimuuseumis kuni 25.03
Eve Kase isikunäitus "2+2=..."
Tartu kunstimuuseumis kuni 13.05
Katja Novitskova isikunäitus "Kui sa vaid näeksid, mida ma su silmadega olen näinud. 2. aste"
Kumus kuni 10.06
 
LOENG
 
Raamatuesitlus ja ulmeõhtu Kumus
Neljapäeval, 08.03 kell 18 kutsub Kumu raamatu “Andres Tolts. Maastik vaikeluga” esitlusele, mis ilmub Kumu klassikute sarja viienda väljaandena ja on mahukaim Toltsi loomingut käsitlev kogumik. Tekstide autorid on Liisa Kaljula, Eha Komissarov ja Eero Epner. Laupäeval, 10.03 kell 16 on Katja Novitskova näituse raames kavas ulmeõhtu, kus kultuuriteoreetik ja Postimehe kultuuritoimetaja Juhan Raud räägib ulmekirjandusest ja selle kattumisest Novitskova tulevikunägemustega.
 
Eha Komissarov vestleb Eve Kasega
Neljapäeval, 08.03 on Tartu kunstimuuseumis oodata vestlusõhtut, kus kunstnik Eve Kasega vestleb kunstiteadlane Eha Komissarov. Vestlus on osa Kase näituse “2 + 2 = ...” publikuprogrammist. Näitus jutustab Eesti kaasaegsest info- ja meediaruumist ning selle võimest iga päev kujundada meie ühiskondlikke väärtuseid. Eha Komissarov on legendaarne Eesti kunstiteadlane ja kuraator, kelle avalikud esinemised võiksid kuuluda iga kunstisõbra must-go nimekirja.
 
Lapsed ja visuaalsemiootika Tartus
Järgmisel nädalal külastab Tartu Ülikooli semiootika osakonda semiootikadoktor Sara Lenninger, kes peab 06.03 avaliku loengu kell 12.15 (Jakobi 2–306) ja 08.03 seminari kell 10.15 (Jakobi 2–305). Lenninger tegeleb küsimustega, kuidas areneb laste arusaamine piltidest ja keskendub neile küsimustele ka oma loengus ja seminaris. 
 
KONKURSS
 
Tartu Kunstimuuseum pakub noorele kunstnikule näitusevõimalust
Tartu Kunstimuuseum ootab avaldusi “Noor Tartu” konkursile, millega otsitakse Tartuga seotud noori kunstnikke, kes tahaksid teha näitust muuseumi kolmanda korruse projektiruumis. Silmas peetakse kuni 35aastaseid kunstnikke, kes on Tartust pärit, Tartus (kunsti)hariduse saanud või tegutsevad Tartus kunstnikuna. Valiku eelduseks on ka senine vähene näitusekogemus. Tähtaeg saata oma näituseidee, motivatsioonikiri, portfoolio ja CV muuseumile on 12.03. Tartu linna toetusel 2017. aastal alustatud näitusesarja eesmärk on populariseerida ja toetada noorte Tartuga seotud kunstnike loomingut.
 
MUST KAST
 
“Made in Estonia” maraton tuleb taas
Laupäeval, 10.03 algusega kell 18 on Kanuti Gildi SAALis 11. “Made in Estonia” maraton. Etendus kutsub kõikide maade etendajaid ja muid huvilisi esinema. Vabas vormis etteasteid näeb nii juba tuntud tegijatelt kui ka uutelt alustajatelt. Kõik etteasted mahuvad tavaliselt 5–10 minuti sisse ja Kanuti Gildi SAALi lavale.
 
EESTI MAAILMAKAARDIL
 
Eesti kunst Budapestis ja mujal
Eesti Kaasaegse Kunsti Arenduskeskus annab teada Eesti kunstnike tegemistest maailmas. Kui veebruari fookus näis olevat Eesti kunsti koondumisel Helsingisse, siis märtsis on keskpunktiks Budapest. Kuni 18.03 on Eesti instituudis Ungaris avatud Anneli Porri kureeritud näitus Eesti kaasaegsest fotograafiast. Chimera-Projecti galeriis avati 01.03 Anu Vahtra ja Martin Lukáči näitus “Interpreter’s Booth” ja galeriis Ani Molnár avatakse kolmapäeval, 07.03 kell 18 Marge Monko isikunäitus “Women of the World, Raise Your Right Hand”, mida veel alles hiljuti sai näha Tallinna Linnagaleriis. Vaata neid ja teisi uudiseid EKKAKi märtsi uudiskirjast.
 
VÄLISUUDISED
  Märtsis tähistab ingliskeelne maailm naiste ajaloo kuud, mille eesmärk on tuua välja naiste roll ajaloos ja praegusaja ühiskonnas eri valdkondades. Kunstivaldkonnas kutsub Washingtonis asuv National Museum of Women in the Arts kunstiasutusi üle maailma liituma kampaaniaga #5WomenArtists. Kampaania lähtub uuringust, kus paluti nimetada viis naissoost kunstnikku ning ootamatult paljud seda teha ei suutnud. Nii kutsubki muuseum üles meenutama ja välja tooma naiskunstnikke panust kunsti arengusse. Eestist osaleb kampaanias Kaasaegse Kunsti Eesti Keskus, meile kõige lähem kampaaniaga liitunu on Stockholmi rahvusmuuseum. Kõiki osalejaid saab näha kaardilt. Lisaks korraldab Washingtoni naiskunstnike muuseum mitmesuguseid teemaõhtuid ja näiteks ka Vikipeedia talgud.
 
SA Kaasaegse Kunsti Eesti Keskus
Vabaduse väljak 6, 10146 Tallinn, Eesti 
tel: 6314050
e-mail: post@cca.ee

Peatoimetaja: Kaarin Kivirähk
Kaastoimetaja: Maria Arusoo, Marika Agu
Keeletoimetaja: Aet Kuusik
Kujundaja: Brit Pavelson


 






This email was sent to <<E-mail>>
why did I get this?    unsubscribe from this list    update subscription preferences
Kaasaegse Kunsti Eesti Keskus · Vabaduse väljak 6 · Tallinn 10146 · Estonia

Email Marketing Powered by Mailchimp